『女王陛下のお気に入り』 歴史の真の支配者は女に有り。 絢爛豪華な美術と衣装。 しかし、その水面下で行われるのは生身の女たちの戦い。 女王も女官もFワードを撒き散らし、殴り、嘔吐し、そして生々しい欲望の炎を燃やす。 数々の変態作品を生み出してきたあのヨルゴス･ランティモス監督が普通の宮廷モノを撮るわけがないと分かっていたが、やはり普通ではない期待通りの作品だった。 犬歯が生え変わるまで外出禁止というルールがある『籠の中の乙女』や、独身者は動物に変えられる『ロブスター』、家族から一人生贄を出さなければならない『聖なる鹿殺し』と一貫してヨルゴス･ランティモス作には登場人物を理不尽に縛りつけるルールが存在する。 本作は初めて監督以外が脚本を担当した作品ということもあり、過去作ほどルールは押し出されていない。 だが、後半になるにつれ、階級社会のルールに基づくゲームに囚われた登場人物を黒く笑う姿勢が浮き上がり、ランティモス節が炸裂する。 気品や高貴とのギャップに笑いつつ、人間の普遍的な情念を感じた。 気品と下品、喜劇と悲劇、愚かさと切実さ。 この絶妙なバランスに尽きる。 一歩間違うと風刺的な側面のみが目立つギャグ映画になってしまう所を、リッチな画面や強かな演技でしっかりドラマとして見せていく。 だからこそ、幻想が剥ぎ取られる衝撃、そして人間の悲哀を感じる。 「強かな女と愚かな男」という戯画化された構図を感じなくはないが、主眼はあくまで女性を人間として描くことであり、その面に関してはあまり気にならなかった。 寧ろ、「男も女も愚か」という視点が大前提にあり、今回は女性側にフォーカスしたという印象の方が強い。 三角関係を築く女性たちはそれぞれアンビバレンスを抱えている。 女王は愛を求めつつそれを弄ぶようなことをしてしまうし、二人の女官については片方は安全のため、片方は権力（信念）のために愛を利用する。 しかし、彼女らに愛する感情が無かった訳ではない。 そこに悲哀がある。 技巧面としては、広角レンズで不安な感覚を与えたり、鳥撃ちでパワーバランスを示したり、「あなたは安全を求める」や「アライグマ」など序盤の台詞が後に効いてきたりと、色々特筆すべきものがある。 だが、やはり前述したようなバランスが最も肝心だと思う。 女王に背を向けないように退室するというような史実上のディテールを大切にしつつ、「ダンス」や「狼」などあえて荒唐無稽なシーンも入れてくる。 これにより、時制感覚が曖昧になり普遍性が立ち現れてくる。 ラストシーンのオーバーラップは凄く印象的。 ある時は愛でられ、ある時は足蹴にされた愛の象徴。 失って始めて気付くアンビバレントな関係の愛しさと哀しさ。 愛の存在と不在とを本人たちは確かに自覚しているのだが、もはや誰も幸せになれない。 かなり苦い後味だが、アカデミー賞最多ノミネートも納得のクオリティーだった。 2019年劇場鑑賞8本目。