【9/21 青春はまだ終わらない公演】レポ 9/21僕は全く別の予定を立てていた。 その移動中の電車内で当選者、キャンセル待ち当選者のみに届くチケットセンターからのメールによって気付かされる･･･公演が当たっていたんだということに。 全てが終わってから聞いたのだが、どうやら最近チケットセンターのシステム不具合なのか当選メールなどが届かないという事案が発生しているらしい。なので、これを読んでいる方は注意してもらいたい、当選メールが来てなくてもチケットセンターで確認を･･･そう、現場に行く前から試合は始まっているのです。 さて、そんなバタバタはしたが、なんとか公演には間に合い、無事着席で公演を観れることに。座り位置は上手の後ろから二列目の通路側の椅子。センターは柱によって多少見えづらい。下手のステージも見えない。希望は体力、まだまだだい･･･希望は目の前の上手ステージがはっきりと見える所か。ただ、下準備が出来ていない。そう、当選してることを知ったのが数時間、いや、数十分前なのだから当たり前だ。上手の席を選んだもののこの公演では上手に誰が来るのか、公演自体はDMMで見てはいたが、全く思い出せない。果たして、僕の前には誰が来るのか、こみはるは来るのか･･･そんなことを考えている間に開演。 岩本輝雄公演は全体曲が多い。 ユニットではなく、どちらかというと劇場に立つメンバー全員でパフォーマンスを完成させるような、いわば、全員サッカーを展開する。全体曲が続く公演の中で自分の前、上手側のステージに来るメンバーとセンターのメンバーを見ていて僕は感じた。 本当にメンバーがステージを走り回る。 さっきまでセンターだった子が気付けばサイドにいる。 さっきまでサイドで踊っていた子が今度はセンターで歌っている。 前列や後列、左右、本当に動き回る。 その光景を見ていたときに僕は変化に気付く。 センターでのパフォーマンスとサイドにいるときのパフォーマンスを変えている子がいることを。そして、ポジションが変わっても自分のパフォーマンスを変化させない子がいることを。 そして、それらに気付くと同時に脳裏に浮かんだ感想は 『サッカーを観ているみたい』 だった。 もちろん、作ったのが岩本輝雄であることも影響してはいる。 しかし、それだけではなく、メンバーのポジションが変わることで起こりうる変化を目の当たりにしたことでそう浮かんだのだろう。 せっかくなので公演をサッカーを交えて話をしよう。 まずは大きなチーム全体の話から。 ポジションを固定化しないことで、そのメンバーの見える景色、そのポジション毎の戦い方を覚えることが出来る。ＦＷだけではなく、そのＦＷへパスを出す選手の動き、スペースへ走りこむ動き、公演でいうならセンターや中心軸だけではなく、最端でのアピールの仕方、戦い方を学ぶことが出来る。そして、その経験から自分がセンターに立ったときにどうすれば周りが動きやすく活かし、そして、自分が目立つことが出来るかを客観視出来るようになる。 もう１つ曲によってポジションが変わることの良さがある。 今度は全体よりも少し焦点を絞るかたちになる。 サッカーで一番注目が集まるポジション、それは試合の醍醐味でもあるＦＷ。シュートを決め、試合の勝敗を直接的に左右するエース。公演でいうならばセンターだ。ＦＷは注目される。ゴールシーンなんかはダイジェストにされたり、それ自体を知らない人にも注目されやすいポジションだ。一般的な注目が高いのであればそれをカメラが追うのも自然なことである。しかし、サッカーはＦＷだけで行うことは出来ない。そのＦＷにパスを出す選手がいて、空いているスペースを作ったり、そこに走りこんでパスをもらう。チームが崩れないようにラインをキープしたり、走りすぎなポジションをリカバリーしたりする選手がいる。そして、その選手を見ているサポーターがいる。むしろ、そのポジションを中心として見ている、その試合の面白さの中心をそこに置いているサポーターがいるのだ。 メンバーがそのポジションだから見ているのか、そのポジションにいるメンバーを見ているのかは個人差があるだろう。しかし、中心がセンターにない場合もあるのだということを改めてこの公演を見て感じた。自分の見ている中心こそがその公演のセンターなのだ。 そう考えると、AKBにおける【今、ここがAKBの中心だ】というのはないのかもしれないとすら感じてしまった。 もし、これらを計算的に考えて公演を組んでいるとしたら、岩本輝雄という人物は天才なのかもしれない。 ちなみに、僕のこの公演の中心はこみはる･･･と言いたいところだが、それと同等に大和田南那の凄さを実感した。これはまた別の話。あの子は凄い。 あと、この公演のMVPは生誕の手紙を書いた柴田阿弥さんと彼女を選んだ生誕委員さんにあげたい。 さえきあきひろ。